演員素質(zhì)對(duì)感受力的要求是深刻、細(xì)膩、敏銳而真摯。這里的感受力指

的是情感、情緒的體驗(yàn)?zāi)芰ΑＴ谌σ愿白鲆患虑榈臅r(shí)候,我們能夠感受

到奮斗的艱辛;在成功完成一項(xiàng)任務(wù)的時(shí)候,我們能夠感受到收獲的快樂(lè)

當(dāng)與戀人依偎在一起竊竊私語(yǔ)的時(shí)候,我們能夠感受到愛(ài)情的甜蜜;當(dāng)一份

付出由于種種原因中途天折的時(shí)候,我們又能夠感受到失敗的痛苦。感受力

就是指人在接受外界事物的刺激時(shí),感受這種刺激,并引起情緒發(fā)生的相應(yīng)

變化。在表演藝術(shù)中,感受力是演員進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要心理能力。

演員在創(chuàng)造角色形象時(shí),有一個(gè)很重要的方面就是情感的創(chuàng)造。而創(chuàng)造

角色情感首先要有相關(guān)的情緒和情感體驗(yàn)。這就顯示出感受力的重要。有的

演員缺乏感受力,無(wú)法創(chuàng)造出人物的情緒體驗(yàn),創(chuàng)造出來(lái)的角色也就顯得生

硬、虛假。而感受力強(qiáng)的演員,就比較容易把握住角色的情緒和情感,抓住

人物性格特征,塑造出真實(shí)、有活力的人物形象來(lái)。

在這一點(diǎn)上,心理學(xué)有一個(gè)共情( empathy)的理論。心理學(xué)家羅杰斯

認(rèn)為,共情是指能體驗(yàn)他人的世界,猶如自身的精神世界。簡(jiǎn)言之,共情是

指設(shè)身處地地理解。從心理咨詢的角度,臺(tái)灣學(xué)者齊隆鯤認(rèn)為,共情是指咨

詢者試著將自己融入當(dāng)事人的感覺(jué)世界中,設(shè)身處地從當(dāng)事人的立場(chǎng)去體會(huì)

當(dāng)事人所察覺(jué)及未曾自覺(jué)到的經(jīng)驗(yàn),并將此種了解作為咨詢者自己的詞匯反

映給當(dāng)事人,使之了解咨詢者已經(jīng)知道其感受與經(jīng)驗(yàn),同時(shí)亦促使當(dāng)事人進(jìn)

行更深入的自我探討,以達(dá)到自我了解。這可以借鑒到表演學(xué)當(dāng)中,演員也

是將自己設(shè)身處地溶入角色當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)演員自身和角色的自我心理體驗(yàn)。

感受力還有一個(gè)突出表征就是感覺(jué)。《戲劇表演基礎(chǔ)》一書(shū)在談到關(guān)于

表演中的感覺(jué)的問(wèn)題時(shí)說(shuō)道:“這里所說(shuō)的感覺(jué),更接近于是之所說(shuō)的在演

員心中出現(xiàn)的人物的心象’和在體現(xiàn)自己的‘心象’時(shí)創(chuàng)造出來(lái)的人物的

心理形體自我感覺(jué)(其中包括行動(dòng)過(guò)程中出現(xiàn)的感覺(jué)的環(huán)節(jié))。因此

它包括人物的總體感覺(jué)和組成人物總體感覺(jué)的每一個(gè)瞬間的感覺(jué)。當(dāng)演員開(kāi)

始接觸到自己所要扮演的角色,在分析和理解人物時(shí),就已經(jīng)去感覺(jué)自己所

要扮演的人物了。”c師坦尼斯拉夫斯基也曾經(jīng)說(shuō)過(guò),所謂理解角色“對(duì)于

演員來(lái)說(shuō)就意味著是感覺(jué)到角色”。演員在自己心中產(chǎn)生對(duì)于角色的感覺(jué),

深入地挖掘人物的心理生活,創(chuàng)造出人物的心理,然后通過(guò)準(zhǔn)確、鮮明的形

體動(dòng)作與言語(yǔ)動(dòng)作把這種心理表現(xiàn)出來(lái),使觀眾感覺(jué)到演員所扮演的人物是

一個(gè)活生生的真實(shí)存在。在這個(gè)過(guò)程中,就需要演員找準(zhǔn)感覺(jué),而找準(zhǔn)感覺(jué)

就一定要具備深刻、細(xì)膩、敏銳、真摯的感受力。

著名演員趙本山有一部影片《落葉歸根》,改編自一位湖南農(nóng)民工千里

背尸的真實(shí)故事。趙本山飾演的老趙和好友老王都是五十多歲的農(nóng)民,一同

南下到深圳打工,老王因?yàn)橐淮我馔馑涝诠さ?遺愿就是要葬在自己家鄉(xiāng)的

土地上,于是老趙為了完成好友的臨終遺愿,決定展開(kāi)回鄉(xiāng)安葬老王之旅。

這一路上,途中遇劫匪、住店錢(qián)被偷、到別人葬禮上哭喪蹭飯、遇上泥石

流,老趙克服重重困難帶著老王回到故鄉(xiāng),卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已變成水庫(kù),村莊都

埋在了水底。這部影片作為賀歲片在春節(jié)期間上映后,引起了極大的反響。

老趙這個(gè)人物形象得到了觀眾的認(rèn)可和贊賞,對(duì)于角色的創(chuàng)造,趙本山在接

受采訪時(shí)曾說(shuō),這個(gè)角色代表的是中國(guó)底層人民生活的真實(shí)狀態(tài)。其實(shí)我就

是個(gè)農(nóng)民,走到今天也沒(méi)有忘記。這句話道破天機(jī),趙本山塑造角色的成功

就是因?yàn)樗麑?duì)農(nóng)民真實(shí)生活狀態(tài)的深刻、真摯的感受,正是因?yàn)檫@些感受,

才使得他將如此戲劇化的劇情和人物形象都表現(xiàn)的真實(shí)、感人,生動(dòng)自然。